D’Andreea Soare (Comtesse pleine de noblesse) à Jessica Hopkins (Barberine qui livre un sublime L’ho perduta, me meschina), en passant par Juliette Mey (Chérubin bondissant, malicieux et mutin), toutes sont impeccables. - Hervé Lévy [www.dna.fr] (2026)

Dans le rôle très important, dans cette mise en scène, de Barberine, Jessica Hopkins est admirable. La jeune membre de l’Opéra Studio qu’on a déjà appréciée cette saison dans Les Fantasticks et Les Mamelles de Tirésias tire son épingle du jeu et se révèle décidément plus que prometteuse. - Catherine Jordy [www.forumopera.com] (2026)

Jessica Hopkins campe une Thérèse vive, agile et bien projetée, avec l'éclat qu'appelle le rôle. - David Verdier [Opéra Magazine] (2026)

Jessica Hopkins prête sa voix fraîche et bien déployée au service de Barberine - Par Joël Heuillon [www.olyrix.com] (2026)

La soprano Jessica Hopkins impressionne particulièrement par l’émotion portée dans son air « L’ho perduta, me meschina », considéré comme l’un des sommets poétiques de la soirée. - Emmanuel Rials [www.lagrandemusique.fr] (2026)

la très prometteuse Barberine de Jessica Hopkins, formidable dans sa danse libertaire - Didier Van Moere [www.diapasonmag.fr] (2026)

Parmi les grandes satisfactions vocales de la soirée, Jessica Hopkins et Inès Prevet rivalisent de brio scénique et de fraîcheur vocale[..] - Florent Coudeyrat [www.concertonet.com] (2026)

Pour les comprimari, on notera la belle performance de Jessica Hopkins (Opéra studio) et sa parfaite interprétation de l’air de Barberine : L’ho perduta, me meschina. - Pierre Benveniste [baroquiades.com] (2026)

Baritone Owain Rowlands and soprano Jessica Hopkins played the roles of two singers who turn up for an audition with Leo. They were deliberately presented as wholesome, young Germans, dressed in traditional costumes, and gave a fresh, playful rendition of the duet “Pa, pa, pa” from “Die Zauberflöte” that charmed the audience. - Alan Neilson [operawire.com] (2025)

Dans le charmant théâtre de la Sinne à Mulhouse, nous entendons Jessica Hopkins qui affronte le rôle avec son joli timbre qui nous avait déjà séduit dans Les Fantasticks. Sa colorature est soutenue par un tempérament et un caractère affirmé qui rend crédible son personnage de féministe activiste. - Catherine Jordy [www.forumopera.com] (2025)

Lacking any special lighting effects or any other theatrical drama, Emma Bell, Caitlin Mackenzie, Jessica Hopkins and Anusha Merrin came together for a marvellously music and intimate account of the quartet in Act Two. - Robert Hugill [www.planethugill.com] (2025)

On saluera d’abord la performance de Jessica Hopkins dans le rôle de Luisa. La jeune soprano britannique n’a pas les seize ans du rôle, mais elle parvient à nous persuader de sa jeunesse, de sa fraîcheur tout comme de sa force de caractère. Le timbre est fruité, la technique déjà très mûre. [...] En attendant, c’est son apparente facilité à se fondre dans l’univers de la comédie musicale qui étonne, avant d’apprendre qu’elle a été formée à cette technique très tôt. Elle qui vient d’arriver à Strasbourg se débrouille mieux que bien dans sa nouvelle langue d’adoption. Auréolé d’un superbe accent, son français est merveilleusement bien prononcé et l’on comprend tout ce qu’elle dit. - Catherine Jordy [www.forumopera.com] (2025)

Owain Rowlands and Jessica Hopkins give a lovely turn as Papageno and Papagena in the well-known duet from The Magic Flute. - Robert Beale [www.theatrereviewsnorth.com] (2025)

Owain Rowlands and Jessica Hopkins serve up the charm with a duo “audition” of Papageno and Papagena’s Pa-Pa-Pa - Alexandra Coghlan [www.thestage.co.uk] (2025)

Hopkins excelled [as] the young Giulia who, although already married in secret, was in great demand as a prospective wife. With long red hair and elegant clothing Hopkins certainly looked the part. Her attractive voice was steady, strong and projected well. Impressive high notes were matched by her coloratura and together with a natural stage presence her performance made a real impact. - Michael Cookson [seenandheard-international.com] (2024)

Praised for her “natural stage presence” by Seen and Heard International, British soprano Jessica Hopkins is currently a member of the Opéra Studio at the Opéra national du Rhin, where her 2026/27 season includes Echo in Strauss’s Ariadne Auf Naxos, Rowan in Britten’s The Little Sweep, La valse rêvée d’Offenbach, and a recital alongside Stéphanie d’Oustrac.

During the 2025/26 season at the Opéra national du Rhin, Jessica sang the title role in Poulenc’s Les Mamelles de Tirésias, Barbarina in Mozart’s Le nozze di Figaro, and Luisa in Schmidt’s The Fantasticks, as well as covering Sandmännchen/Taumann in Hänsel und Gretel. Her performances across the season received critical praise, with Olyrix praising her “voix fraîche et bien déployée”, Opera Magazine describing her Thérèse as “vive, agile et bien projetée” and DNA singling out her “sublime” Barbarina.

Recent operatic highlights include First Niece in Britten’s Peter Grimes at Cadogan Hall with British Youth Opera, Nanetta in Verdi’s Falstaff and Belinda in Purcell’s Dido and Aeneas at the St Endellion Festival, and Evie/Beth in Mozart’s The Impresario at Buxton International Festival. Other roles include Adina in L’elisir d’amore (Aylesbury Opera), Maria Bertram in Mansfield Park (RNCM), Giulia in La scala di seta (RNCM), Snegurochka in The Snow Maiden (RNCM), Annina in La Traviata (Musique Cordiale International Festival), Clorinda in La Cenerentola (Aylesbury Opera), Marianna in Il signor Bruschino (Edinburgh Festival Fringe), and the title role in Massenet’s Cendrillon (Bedfordshire Youth Opera).

On the concert platform, Jessica has appeared as a soloist in repertoire including Brahms’s Ein deutsches Requiem; Handel’s Messiah, Saul and Samson; Pergolesi’s Stabat Mater; Vivaldi’s Gloria; Rameau’s Les Amants trahis; and Mozart’s Requiem, Great Mass in C Minor, Coronation Mass, Vesperae solennes de confessore and Regina Coeli K108. She made her Wigmore Hall debut in 2024 performing Nico Muhly’s Endless Space, and recently appeared as soprano soloist in Haydn’s Nelson Mass at the Buxton International Festival.

Jessica was named a 2025 James Bowman Young Artist with Vache Baroque and is also a former Buxton International Festival Young Artist. She completed her postgraduate studies at the Royal Northern College of Music under the tutelage of Mary Plazas, graduating with Distinction and receiving the Frederic Cox Award for Singing, the Joyce and Michael Kennedy Award for the Singing of Strauss, and the Clonter Opera Betty Bannerman Award for French Song. Prior to this, Jessica graduated with a Double First from Clare College, University of Cambridge, where she read Music as a choral scholar and was awarded the Donald Wort Prize, the Royalton-Kisch Prize for Music, as well as several academic prizes.

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